Importuoti eksportą

turinys: Olga, slaugytoja iš Ukrainos, atvyksta į Vieną, kad uždirbtų pinigus. Paulius baigė mokymą kaip saugumo žmogus Vienoje, bet greitai jis vėl atleistas. Su savo patėviu, jis atsiduria už darbą Ukrainoje, norėdamas nugalėti savo skolas.

kritika: IMPORT EXPORT - antrasis Austrijos režisieriaus Ulricho Seidlo filmas, laimėjęs žiuri „Grand Prix“ apdovanojimą savo pirmuoju filmu „Hundstage“ (2001) Venecijoje. Anksčiau jis surengė keletą provokuojančių dokumentinių filmų, pvz., TIERISCHE LIEBE (1995), kuris taip pat nepaminėjo sodomijos temos. Paveiksluose, labai ramiose nuotraukose, Seidl pasirodo scenose, kurios visada turi būti susietos su realybe. Seidl: „Man vienintelis skirtumas tarp vaidybinio filmo ir dokumentinio filmo yra tas, kad kiekviename vaidybiniame filme jau yra scenarijus ir aktorius. ar scenoje ar filmavo. “

Štai kodėl Seidl filmą nufotografavo tik pradinėse vietose; Senųjų žmonių namuose Vienoje jis turėjo laukti daugiau nei pusę metų filmavimo leidimui. Galų gale jis turėjo daugiau nei 80 valandų filmuotą medžiagą, o perpjaustymo metu jis dar kartą nušovė keletą scenų. Taip sukurtas filmas, kuriame fiksuojama realybė, bet pagal griežtą režisieriaus valdžią.

„IMPORT EXPORT“ nukelia mus į pilką, šaltą vietą tiek Austrijoje, tiek Ukrainoje. Iš pradžių Olga vaikšto per erdvų sniego kraštovaizdį, pasukant minus 20 laipsnių, tai, ką jaučiatės. Filmas pasakoja apie judėjimą dviem kryptimis. Olga keliauja į Vieną ir Paulių į Ukrainą, siekdama pagerinti savo gyvenimą. Žiūrovas laukia, kol simboliai susitiks, kirsdami savo gyvenimą. Bet tam tikru momentu tampa aišku, kad tai nėra kino kūrėjo ketinimas, ir tai išmintinga.

Kintami ir susipynę, sekame Olgos ir Pauliaus kelius. Tuo pačiu metu Seidl sugeba įveikti intensyvumo akimirkas, sudeginančias į žiūrovo atmintį. Pvz., Kai Pauliaus tėvo tėvas priverčia Ukrainos prostitutą žaisti šunį nuogas ant visų keturių, ir Paulius turi tai žiūrėti. Slaugos namuose, kur Olga pagaliau randa darbą kaip švaresnis, yra visas kambarys, pilnas senų moterų, kurios ketina mirti. Vienas skambina į motiną su aukštu balsu, vienas dainuoja „Aš praradau širdį Heidelberge“ ir sudaužau ašaras su savo trapiu vokaliniu įdėklu, kuris išsiskiria kaip dokumentinis perlas šiame filme. Kredituose yra keletas kryžių su slaugos namų veikėjais, mirtis atvedė juos į save. IMPORT EXPORT nuosekliai baigiasi moterų kambario naktiniu smūgiu. Vienas iš jų kartojasi vėl ir vėl tik vieną žodį: „mirtis“. Tai yra viskas, kas joje.

Nors šis filmas yra labai niūrus, jis dažniausiai sutelkiamas į Olgos ir Pauliaus gyvenimo momentus, kuriais jie yra pažeminti. Tačiau, už šio tamsaus fasado, vis dar atrodo, kad yra vilties pasauliui, kuriame žmonės padeda vieni kitiems ir yra vienas kitam. Seidl gali būti sadistas, bet giliai į širdį jis yra nusivylęs romantiškas idealistas.

Nana A.T. Rebhan / ARTE